金満里ソロ公演「ウリ・オモニ」を見て、、、
金満里ソロ公演「ウリ・オモニ」を見て、、、
引越し作業の合間を見て、金満里女史のソロ公演「ウリ・オモニ」を見に行った。
荷物運びと実務処理に疲れて、気分を転換したいと思っていたところもあったけど、違う意味で意識が飛んでしまった。
この作品公演は以前も見ていたが、今回、改めて作品とパフォーマンスの底力に驚嘆した。
「ウリ・オモニ」とは「私のお母さん」と言う意味だそうだ。
「１９９８年３月に８６歳で他界した金満理の母、キム・ホンジュンは韓国の古典の歌、舞、楽器に秀で「至宝」と呼ばれた芸人であった。しかし流転の運命を背負い日本への移住を余儀なくされながら、しかし、母国を侵略したその国にあって、民族の魂の芸能を、戦時中にさえも上演し続けた気骨の人であった」とそうパンフレットに紹介されていた。
そんな母親のもとに、重度の肢体障害を背負って生まれた満里も、またパフォーマーという業も背負うことになる
芸人としての母は「至宝」とまで呼ばれたのだろうから、その技量は素晴らしいものであったに違いない。
つまり身体を使う表現力を支えるその肢体は、よく訓練され、自在に駆使されたはずだ。
パフォーマーの表現を支えるのは、まさしく身体能力なのだ。
しかし満里の身体は殆ど動かない。
あらかじめ技量を制限されて、表現媒体としての身体能力は極度に限られている。
にもかかわらず満里はパフォーマーとして以外に生きる道をなかったのだと思う。
それは自己規定などではなく、必然だった。
1983年に身体障害者のパフォーマンスグループ「劇団態変」を創設し、今日まで休むことなく活動を続けて来た。
その持続力、生命力に驚くが、しかしその３５年以上の間の、表現者として、差別社会に生きる障害者、そして異邦人として、その苦闘、苦悶はどんなに深かっただろうか？
障害者のダンスパフォーマンス！！
私は一人の音楽家として今までに劇団態変と３作品ジョイントさせてもらった。
不思議な事だが、私がパフォーマーたちの姿を追い、そのに即興的に音をぶつけていく、その瞬間瞬間は、彼らが障害者で私が健常者であるということが、全く意味をなさなくなる。
彼らの動きのどこまでが表現でどこまでが付随運動なのか、そんなことはどうでも良くなる。
「動き」のすべてが表現なのだ。
彼らの動きに即興的に演奏していくその瞬間は、障害者に寄り添うことでも、なぞることでもない。
身体と音の純粋な「そこに実存する」そのものなのだ。
私にはCD「ミズスマシ」というのがある。
劇団態変とのジョイント公演のライブレコーディングである。
このCDを聴き返すとき、彼らの優雅な肢体の乱舞が、私の脳裏に飛来する。
さて、今回の金満里の「ウリ・オモニ」は彼女の自叙伝的な作品だ。
あの伝説のダンサー大野一雄氏の監修、大野慶人氏の振付だ。
パフォーマーの血を背負った肢体障害者、あるいは、社会内存在としての障害者、その踊りとは、、、
そこには言葉を超えて、魂を揺るがすものが在る。
東京公演は下北沢の「ザ・スズナリ」であと二日間、２月１０日１４時、２月１１日１４時、が残っている。
是非見てほしい、、、、
さて、劇団態変のメンバーとの交友も楽しい。
パフォーマーの一人に両手両足がない、ちっちゃな女の子がいる。
私がその女の子に向ける眼差しを見て、満里が「ウィンツァンはスィートだからな～～。ダンサーを甘やかしたらアカンで～～」と一言、、、
いや、それは、無理というものだよ、、、
パフォーマンスのその時以外は、私もただの人間だもの、、、汗
第29回下北沢演劇祭参加
金滿里ソロ公演
ウリ・オモニ
